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《丰溪渔隐图》是明代画家朱邦的代表作之一，现藏于安徽省博物馆（安徽博物院）。该画以绢本设色绘图，纵163.5厘米，横102.5厘米（另有说法为纵163.5厘米，横101.5厘米），立轴时势呈现。作品态状了一幅冬日江面哺养卖鱼的活泼场景，展现了朱邦深通的绘画武艺和普遍的艺术意境。

朱邦，字正之，亦作近之，一名九龙山樵，亦称隐叟，又称酣鼾说念东说念主，新安（今安徽歙县）东说念主。他约行径于明代中后期，是明代有名的画家，擅长画山水、东说念主物、野仙、云树等。朱邦的画风粗鲁，用墨弥散，用笔草草，墨汁淋漓，与郑颠仙、张路等浙派后期名家相仿佛。

《丰溪渔隐图》以冬江之景为主题，画面构图小巧，档次分明。

前景：雪山连绵波折，古寺宝刹隔岸在望，缓缓没入风雪宇宙。远山以淡墨勾画，略具形象，衬托出酷寒的寒寒厌烦。

中景：江面宽敞，冰封江面，雪压枝端。渔舟漂流，水榭贯串。岸边泊舟，靠向水榭，船上的鱼翁和楼上的东说念主们正作念着生意江鱼的生意。这一场景活泼地展现了渔民们冬日哺养卖鱼的笨新生活。

近景：树木、屋顶、岸上王人有白雪袒护，银装素裹。路边有参天古柏，枝桠凋零，披雪挂莹。店中骚客饮酒不雅雪，屋外渔人因不耐饥寒，拢袖夹桨、弃舟上岸。但江中仍有渔父为了生涯，载妻携子逆流而上，坚捏着水上功课。这一细节态状，不仅增添了画面的生起火味，也深刻反馈了渔民们的笨重与坚强。

朱邦愚弄粗鲁的文字技法，勾画出山石的概括和纹理，用墨弥散，富饶力度。树木、屋舍等则以细笔浓墨勾画，得实景之境，呈现出身动的生活细节。全图细部用精笔勾画，与大局造成显着对比，具言不虚发之妙。

画面以浅设色为主，利用绢底衬托出地面银装之好意思。少数景点东说念主物则以浅色烘染，使意境愈加静谧而幽远。这种颜色愚弄方式，既合乎冬日雪景的特色，也增强了画面的艺术感染力。

画面构图小巧，档次分明。远山、中景、近景互相呼应，造成一个有机的合座。同期，朱邦还机要隘愚弄了留赤手法，使画面愈加空灵、潜入。

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通过态状冬江之景和渔民的生活场景，《丰溪渔隐图》营造出一种宁静、清幽的意境。这种意境不仅发挥了当然风物的壮丽，也委派了画家对服务东说念主民渔乐生活的向往之情。

《丰溪渔隐图》行为朱邦的代表作之一，不仅展现了他深通的绘画武艺和普遍的艺术意境，也对后世山水画的发展产生了潜入的影响。这幅画被后东说念主视为明代山水画的经典之作，具有很高的艺术价值和历史价值。

《丰溪渔隐图》是一幅充满生起火味和艺术感染力的佳作。朱邦通过态状冬江之景和渔民的生活场景，展现了当然风物的壮丽和服务东说念主民的坚强与乐不雅。作品构图小巧、文字技法高尚、颜色愚弄机要、意境潜入，是明代山水画的瑰宝之一。

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